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学术研究浅析蒲剧《把渡》
发布时间：2015-01-03 来源：徐晶
摘要：蒲剧新编现代戏《把渡》创作于1972年2月，由运城地区文艺创作调演大会编印。该剧主要由四场戏组成，分别是：正面人物的亮相，正反人物的周旋，挑唆革命青年，亡羊补牢。《把渡》成功塑造了一位果敢智慧的共产党员七嫂，在紧要关头时临危不惧，处变不惊，用智慧挽回了集体的损失。表现出了无产阶级坚守革命成果的信念和为了这一信念付出的切实行动。
关键词：剧本梗概 ; 表现手法 ; 艺术特色
一．剧本梗概
整部戏的故事脉络较为清晰，情节没有太多的起伏，一目了然。故事发生在晋南的一个小渡口，时间跨度大约一个上午。 最开始上场的是俊虎和采兰两兄妹，他俩都是插队的知识青年，跟随七嫂插队劳动已有一年多的时间。哥哥十七岁，妹妹十六岁。这天清晨，两兄妹在曙光中背着鱼篓，拿着渔网，来到渡口撒网捕鱼，想要用鲜鱼慰劳即将到来的解放军战士。此时七嫂也适时地亮相了，她是一位四十多岁的共产党员，同时也是贫农。七嫂满怀喜悦，一上场便豪情万丈地环视了整个河岸。正当七嫂他们准备工作时，投机倒把分子王二拐来到渡口，想通过渡口去对岸倒贩粮食。面对曾在旧社会当过管家的王二拐，七嫂疑窦顿生，和他展开了一场智力上的斗争。为了彻底揭开王二拐的假面具，七嫂借口暂时离开渡口，回去查证他的身份。接着，俊虎采兰两兄妹回到了渡口，王二拐恰好碰个正着。互相表明了身份后，王二拐连哄带骗的挑唆俊虎送他过渡，俊虎很快便被说服并爽快地答应了。他一方面想为集体办好事，另一方面也想展示自己的能力。全然不顾采兰的劝阻和担忧。最后一场戏，描写了七嫂和采兰不畏艰险，乘风破浪，全力追赶犯了错误的俊虎和人民的敌人王二拐。最终，七嫂当场揭露了王二拐在新旧社会里犯下的罪行，使俊虎和采兰受到了深刻的教训。剧中情节有条不紊地开展着，每个人物的形象都得到了充分而细腻的展示，性格特色突出。
二．剧本的表现手法
（一）场景的变化
随着剧情的不断发展，布景也在不停地更换着，在这出剧中主要表现在天气状况的变化之中。
刚开场时，曙光明朗，朝霞绚丽，金波荡漾。采兰和俊虎为将要经过乡里的解放军下河撒网捕鱼，展现了人民群众视军队如亲人一般温馨的场面，表现了人民与解放军之间的鱼水之情，令人感到格外温暖欢畅。
尤其是七嫂踏着绚丽的朝霞登场，“朝霞映田川秀万千气象”，格外烘托出她高大光辉的形象。七嫂在霞光中环视河岸，彰显出共产党员心怀天下的满腔豪气与志在必得的自豪之情。渐渐地朝霞隐去，天空晴朗开来。
而当王二拐上台时，天空中骤然飘来了几朵云彩，光线一下子黯淡了不少，整场的气氛因为他的出现由原先的激昂欢快变得有些许凝固。天气在俊虎私作主张送王二拐过渡时进一步恶化了，“波浪滚，云彩飘，秋风吹”，并且天气越来越糟，“风浪渐大，船身颠簸”，这里以天气的恶化来暗示事件的发展情况越来越坏，有力地衬托了人物在不同情况下的行为与心理状态。
七嫂得知情况后，立即与采兰乘船追了上去，情况变得十分紧急，而此时的风浪更大了，这对老党员七嫂来说是一项艰巨的任务，对缺乏经验的采兰俊虎来说更是一场严厉的考验。七嫂与采兰共唱“心红胆壮驾舟船，心红不怕浪头颠”虽然外部环境很恶劣，但这吓不倒坚定的社会主义者。即便以后的路更险阻，也要壮胆挽狂澜。
剧本在“风浪大作，云层浓厚”迎来了一个高潮中的高潮，七嫂和采兰终于在大风大浪中追上了俊虎和王二拐。紧接着，形势立即缓和了不少。“风浪渐渐转小，云层慢慢散开”王二拐被彻底制服了，“卷缩在一旁”并且承诺“再也不干这违反政策的事了”，俊虎也愧歉地低下了头。最后，七嫂一行在天高气爽的背景下，带着胜利的喜悦满载而归。
（二）内心活动
这部剧中较为突出的还有人物内心活动的描写。通过对人物内心后动的细致描写，使得全剧的文本内容更加丰富，而且多角度的展现了一个个栩栩如生的人物形象。同时也丰富了作品的思想内涵，增添了全剧的审美情趣。其中最为突出的就是反面人物王二拐。
如王二拐上台时的念白“倒霉受罪莫说起，怕七嫂把渡梦难长”形象生动的描写了一个投机分子怕吃苦受罪的懒惰心理，同时畏惧紧张，又腆着脑袋不回头的猥琐形象。从侧面也表现出共产党员的威武高大，体现出一种不战而屈人之兵的气势。
又如第四场中王二拐暗指俊虎低唱道“为赚钱我只怕夜长梦多”，栩栩如生地再现了他当时焦急难耐的心理。似乎也暗示了全剧高潮部分的到来。
再如七嫂认真看过王二拐所谓的证明后，感到其中定有问题，便在心中思考道“我先把它安置在这儿，在和东王庄联系一下”从中看到的革命党人不仅是我们平常所看到的高大雄伟，英勇无畏，冲锋在前的形象，还可以看到他们足智多谋的一面。充分表现出共产党员有勇有谋的精神状态。通过对不同人物心理活动的描写，可以亲切的感受到一个个鲜活的立体化的人物，最大程度的展现正反人物交锋的激烈场面，感受到戏剧发展的每一丝脉息。
（三）戏剧冲突
本剧戏剧冲突的第一次激化出现在王二拐露面之后。王二拐一遇上七嫂，立即惊呼“啊，七嫂”并且反身欲躲。表现出他内心的胆怯与不安，也反应出七嫂个人的威慑力之强。七嫂立即警觉地质问道“谁？”一声雷鸣般的“谁”,使七嫂立时显得气宇轩昂，同时也展现了人物认真负责，毫不懈怠的精神状态与对为集体工作满腔热情。在七嫂认出了他之后，王二拐就开始极力地奉承，“你真比我二十年前还年轻”“这几年我已经改邪归正”“七嫂向来思想红，助人为乐出了名”，他的花言巧语，丝毫没有降低革命者七嫂的警觉性，“嘴里不算要看行动”“闲话少说谈正经，带粮食过河要证明”，王二拐忙不迭地取了“证明”出来，妄想蒙混过关。可这些伎俩逃不出七嫂经验丰富的眼睛，七嫂一下子便看出了破绽，于是她急中生智，使出了缓兵之计。
第二次高潮是在第四场，同时这也是全剧最精彩的部分。七嫂领着采兰“飞舟急驰将船撵，追波逐浪似箭撺’’，奋力地撑着船，一边撑一边教育采兰“小中有大事关天”“党命咱们守渡口，为把好社会主义这一关，绝不负党的委托阶级期望”。采兰的热情被激励了“我的心中好似滚滚黄河波浪翻”。二人齐心协力直向前。前面掌舵的俊虎力不能胜了，恰在此时，他终于被追上了。七嫂辛酸的个人历史，让两兄妹倍感愤怒。七嫂的经历正是千千万万个贫苦人民所遭受苦难的缩影。接着，七嫂指出了他的一系列罪行，王二拐在铁证面前终于低下了头。俊虎也牢记了所发生的事，吃一堑，长一智。
（四）艺术特色
《把渡》中还运用了多种修辞手法来增强其文学性。“莫道这一叶扁舟七尺篙浆，恰似那警卫战士，为咱着红色江山放哨站岗。”将篙子比喻为战士，盛赞其在放哨站岗。又如“管叫那狡猾的鱼儿，来得去不得，条条落网篓内装”，这一句将敌人比喻为狡猾的鱼儿，形象贴切，语言活泼。
除了比喻，剧本中还在多处使用了双关的手法。“雨露滋润禾苗壮，万物生长靠太阳，毛主席他老人家的红书金言要对孩子多多的讲，教他们一个个心红体壮本领强。”这里的雨露不仅是指自然界滋润大地的雨露，也是指毛主席的红书金言。万物代表普通民众，太阳也指的是毛主席。深刻的表明了毛主席在人们心中至高无上的地位。
另外，剧本中处处都能感受到的红色思想，可以从颜色词“红”中看出来。红色江山，秋风尽，遍山红,心红体壮，红书金言，思想红，还有多次出现的红太阳，就连出现的戳印也是红色。可以看出整部剧本时刻都不忘讴歌红色革命的主旋律。紧紧跟随着当时时代的发展趋势。
（五）思想内涵
《把渡》创作于文革中期，无可避免的具有浓厚的文革文学的特征。
采兰一上场唱的就是“雄鸡唱天将亮”“热爱集体热爱党，丹心永向红太阳”。在那个特殊的年代，很多知识青年下放到农村接受贫下中农的教育，七嫂看着兄妹俩远去的背影唱到“党教我多关照认真培养”不仅会干活，思想也越来越红。这样的好局面全是在党的领导下完成的。剧本中还多次提到了伟大领袖毛主席。如前面提到的“红太阳”，还有七嫂唱的“毛主席他老人家的红书金言要对孩子多多的讲”，反映出人民群众对毛主席的尊敬与无比的景仰之情。“学大寨天换貌来地换样，全靠咱毛主席导向领航”则显示出毛主席独特的领导才能。剧本末七嫂的唱词，更直接地唱了出来“我们要好好学习毛主席著作，牢记毛主席的伟大教导：‘千万不要忘记阶级斗争’”。更突出那个时代的人民把毛主席视为神一样狂热的现象。还有几处地方提及到革命时期的经典语录，如王二拐与两兄妹周旋时，采兰与俊虎互唱道“阶级斗争是长期的，复杂的，曲折的。”“不是一两次运动可以解决的.”“我们千万不能麻痹，时时提高警惕，严防敌人钻——空——子——。”使剧本带有鲜明的教化意义，一定程度上是对广大的人民群众，尤其是贫下中农等曾经受苦受难的民众们直起腰版，当家作主的有力鼓舞。
其次，剧中时时透露出来的红色思想，是以人民群众喜闻乐见的形式展现的，起到了很好的宣传作用。戏曲的受众在广大劳动人民当中是相当广泛的。一旦搬上舞台，在那个时代再加上人们的口耳相传，其影响是很大的。这样做，也有利于维护党的光辉形象，人民也会更加紧密地团结和围绕在党的周围。只有这样，才能有效地达到巩固人民政权的目的。
三、小结
本剧产生于文革的时代背景之下，紧扣时代发展的主题，具有极强的宣传作用及教化意义。同时本剧人物形象鲜明，语言质朴，是一部十分值得我们当代人进行品读与反思的优秀作品。
参考资料：
《把渡》 运城地区文艺创作调演大会编印 1972年2月
《神圣与禁欲：文革样板戏的“修辞幻想”》 胡志毅 2004年6月
《蒲剧辉煌五十年》 临汾蒲剧院编 2009年9月
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